“我不相信抄襲者總會(huì)贏?！贝魅諒?qiáng)說。
戴日強(qiáng)是一位作家、編劇、全版權(quán)經(jīng)紀(jì)人，同時(shí)也是夢(mèng)生工作室的創(chuàng)始人。抄襲、洗白這類的套路他見過太多——原創(chuàng)得不到保護(hù)，抄襲被各種縱容和包庇，名利雙收，甚至現(xiàn)在愈演愈烈各種花錢花式洗白。
“沒有”是當(dāng)新浪科技問到被抄襲的作者現(xiàn)在是否有途徑來維護(hù)權(quán)益時(shí)，戴日強(qiáng)給出的干脆利落的回答，“原創(chuàng)維權(quán)工程量太大了。”但他堅(jiān)信，抄襲只是一個(gè)階段的風(fēng)氣。
被篡改的網(wǎng)文世界
這一輪關(guān)于抄襲的熱議是從《三生三世十里桃花》開始的。
8月9日，《三生三世十里桃花》作者唐七發(fā)博，稱經(jīng)盈科王軍律師、四川西部知識(shí)產(chǎn)權(quán)司法鑒定所鑒定，自己的作品并未抄襲?！拔淖肿髌贰度朗锾一ā放c《桃花債》并不構(gòu)成創(chuàng)作關(guān)聯(lián)關(guān)系，其作品內(nèi)容具有充分的獨(dú)立創(chuàng)作特征。在著作權(quán)法維度上并不構(gòu)成對(duì)文字作品《桃花債》的‘抄襲’情形?！?/p>
但這番在法律上被認(rèn)可的公證為唐七換來的是更多反對(duì)聲音。作家孫見坤轉(zhuǎn)發(fā)該微博并評(píng)論說，按照現(xiàn)行著作權(quán)法的規(guī)定，只有逐字逐句的相似才構(gòu)成抄襲。換言之，著作權(quán)法只保護(hù)表達(dá)，不保護(hù)創(chuàng)意。所以當(dāng)年郭敬明抄襲莊羽判決的時(shí)候只認(rèn)可了50多處相同或相似的文字，而對(duì)獨(dú)創(chuàng)性構(gòu)思的抄襲以于法無(wú)據(jù)為由駁回?！澳阕鲈俣嗟蔫b定也不過是在鉆法律漏洞罷了。”
繼續(xù)扛起反抄襲大旗的是匪我思存，指責(zé)流瀲紫小說《甄嬛傳》、《如懿傳》抄襲，甚至連自己的記錯(cuò)的詩(shī)句也一并抄去。
“女主入宮，皇帝對(duì)她寵愛有加，其實(shí)因?yàn)樗ナ赖哪冲L(zhǎng)得很像，皇帝不過拿她當(dāng)替身。宮中另一寵妃華妃父兄手握兵權(quán)，數(shù)次暗害女主，但最終敗在女主手下。女主與皇帝弟弟某王爺春風(fēng)一度珠胎暗結(jié)，最后女主弄死了皇帝，自己做了太后。小皇帝其實(shí)是王爺?shù)膬鹤?。這故事看著眼熟吧，我的小說《冷月如霜》?！狈宋宜即姘l(fā)博說。
但盡管面臨著輿論壓力，抄襲者卻依舊在網(wǎng)文世界橫行，他們的作品以高價(jià)被平臺(tái)整合進(jìn)產(chǎn)業(yè)鏈，變成影視劇、甚至游戲，而除了微博下并不中聽的留言，抄襲者并不會(huì)為此付出任何代價(jià)。
在網(wǎng)文抄襲成為熱議話題后，幾大平臺(tái)都表示了對(duì)抄襲的反對(duì)。閱文集團(tuán)表示，對(duì)待抄襲的態(tài)度是一貫的：堅(jiān)決反對(duì)抄襲、侵權(quán)，采取人工審核與用戶舉報(bào)等方式多管齊下，一經(jīng)查實(shí)一律嚴(yán)肅處理，若是情節(jié)嚴(yán)重，不僅將屏蔽作品，更將不再與該作者合作。
阿里文學(xué)CEO黎直前向新浪科技回應(yīng)說，阿里文學(xué)對(duì)抄襲零容忍。阿里文學(xué)總編輯周運(yùn)也補(bǔ)充說，在過去幾年，由于平臺(tái)比較強(qiáng)調(diào)經(jīng)濟(jì)效益，對(duì)作者之間的抄襲或者說疑似抄襲行為，是有縱容之嫌的。阿里文學(xué)是一個(gè)新晉網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)，目前已經(jīng)上線了防抄襲系統(tǒng)，未來還會(huì)推出3.0版本，加入語(yǔ)義分析等功能防范網(wǎng)文抄襲。
但這些依舊沒能挽住網(wǎng)文抄襲的趨勢(shì)不斷向前，這其中的部分原因可能來自于IP版權(quán)產(chǎn)業(yè)鏈的漸漸成熟帶來的寫作者的逐利。
月翻一倍的版權(quán)價(jià)格讓抄襲者橫行
一位業(yè)內(nèi)人士向新浪科技分析說，目前平臺(tái)會(huì)支付給一些作者稿費(fèi)，不同平臺(tái)給作者按字付費(fèi)的金額也不大相同，主要根據(jù)作者重量級(jí)而定；另外網(wǎng)文作者收入的大頭是讀者的訂閱收入，但這也需要視作者和平臺(tái)合作模式而定，如果是分成合作，就可以從訂閱收入中拿去一定的分成，但若是平臺(tái)買斷，訂閱收入就與作者沒有關(guān)系；而大神級(jí)別的作者則可以靠著賣小說版權(quán)獲得高額的版權(quán)費(fèi)。
戴日強(qiáng)也告訴新浪科技，最初網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者收入主要靠訂閱收入，近兩年IP版權(quán)價(jià)值產(chǎn)業(yè)越來越完善，版權(quán)增值帶來的收入愈來愈成為主要收入，特別是影視、游戲版權(quán)，很多作品的大部分收入主要來源這兩部分。
根據(jù)閱文集團(tuán)7月發(fā)布的招股書，2016年中國(guó)票房收入最高的50部國(guó)產(chǎn)電影中有36%改編自文學(xué)作品；收視率最高的50部國(guó)產(chǎn)電視劇中有28%改編自文學(xué)作品；播放量最高的50部國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇中有52%改編自文學(xué)作品；下載量最高的50個(gè)國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)游戲中有20%改編自文學(xué)作品；網(wǎng)絡(luò)播放量最高的50部國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫作品中有16%改編自文學(xué)作品。
將內(nèi)部孵化或購(gòu)買的IP進(jìn)行商業(yè)操作也成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)公司商業(yè)化的重要途徑。閱文集團(tuán)的招股書顯示，自2014-2016年，其知識(shí)產(chǎn)權(quán)收入分別為1210萬(wàn)元、1.628億元、2.474億元，分別占總收入的2.6%、10.1%、9.7%。
另有數(shù)據(jù)顯示，2016年十大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家平均網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相關(guān)收入為3230萬(wàn)元。“過去兩年IP的版權(quán)價(jià)格瘋漲，一個(gè)月之后再去問就有可能是翻倍的價(jià)格了?！贝魅諒?qiáng)介紹說。但在某種程度上，這也導(dǎo)致抄襲者愈發(fā)不顧名節(jié)。
大部分專心寫作的原創(chuàng)作者卻依舊很窮
但高收入僅僅屬于少數(shù)人，隨著寫作門檻的降低，網(wǎng)文江湖兩極分化的趨勢(shì)愈加明顯。
今年6月閱文集團(tuán)發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示，16年閱文集團(tuán)向作者發(fā)放稿酬近10億，月入過十萬(wàn)超百人。戴日強(qiáng)分析說，這一數(shù)據(jù)還是比較準(zhǔn)確的。早前，他曾經(jīng)在某小說閱讀網(wǎng)擔(dān)任多年主編，當(dāng)時(shí)月入十萬(wàn)的作者已經(jīng)有很多，月入過萬(wàn)者更眾，所以自2010年起，許多作者都陸續(xù)辭職全職創(chuàng)作。
但閱文集團(tuán)招股書數(shù)據(jù)也同樣顯示，平臺(tái)共有530萬(wàn)位作家，這意味著全年10億元的稿酬被龐大的作家基數(shù)分食，其中還包括月入過十萬(wàn)者。
在網(wǎng)文江湖，作者們的收入是與和平臺(tái)的合作關(guān)系層層遞增的。新人往往都是網(wǎng)文的愛好者，初初嘗試寫文上傳網(wǎng)絡(luò)，與平臺(tái)無(wú)固定捆綁關(guān)系，也往往就只能獲得幾百、不足千元的收入；這其中優(yōu)秀的寫手成為被平臺(tái)選中的簽約作者，平臺(tái)會(huì)嘗試為他們推薦位置，給露出的機(jī)會(huì)；再往上是上架作者，這部分作者的收入開始依靠讀者的訂閱收入；再發(fā)展便成為網(wǎng)文江湖的神級(jí)人物，分為小神、中神、大神，甚至獲得IP版權(quán)收入。
“只能說國(guó)內(nèi)的寫作者真的很廉價(jià)，書賣得真便宜還賣不動(dòng)，大部分專心寫作的原創(chuàng)作者真的很窮?！贝魅諒?qiáng)無(wú)奈道。
從這個(gè)金字塔的網(wǎng)文作者層級(jí)來看，相當(dāng)大比例的作者們并無(wú)太多的收入，但在網(wǎng)文市場(chǎng)，更新是第一生產(chǎn)力，“日更過萬(wàn)”是前輩們定下的生死線。
關(guān)于網(wǎng)文，知乎上有個(gè)問題，“當(dāng)網(wǎng)文寫手到底多累？”從上午9點(diǎn)寫到第二天凌晨3點(diǎn)，只在吃飯時(shí)休息，這是被一位網(wǎng)文作者描繪的生存狀態(tài)，但這并不是他們口中的累，真正的累在于，他們常常坐在電腦前許久卻敲不出一行字，剛整理好一套思路卻被突來的快遞、瑣事打亂，日日重復(fù)同樣的戲碼。更新的壓力下，也有一些作者選擇所謂的借鑒。
這種追逐商業(yè)利益的做法讓讀者們也越來越無(wú)奈。“一則抄襲成風(fēng)令原佳作作者失望，另一方面上網(wǎng)門檻低、閱讀群體年輕化甚至低齡化助長(zhǎng)流水文小白文的數(shù)量，未來影視方面的IP改編路怕是剛起步質(zhì)量就要受到很大的挫敗，寫得差、拍得差、看眾審美逐漸變差、市場(chǎng)對(duì)寫文圈要求變低，希望不要出現(xiàn)這種惡性循環(huán)。”
“寫的人越來越多，能看的卻越來越少。”讀者懷草評(píng)論說。
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