不要被身邊的徠卡給唬住了，膠卷迷中的大部分使用單反相機，過去的四大神機也都是單反相機，哈蘇不也是單反相機嗎？
自從上個世紀 60 年代開始，單反相機幾乎等于專業(yè)的代名詞，無論在 135 還是 120 都稱為專業(yè)用戶的主流相機。尼康和佳能都是制作旁軸相機起家，最終都放棄了旁軸。蔡司在戰(zhàn)前的 ZEISS IKON 也是旁軸大家，無論是折疊機還是 contax 旁軸都是經(jīng)典，戰(zhàn)后他們也轉(zhuǎn)向了單反。徠卡雖然沒有放棄旁軸，卻也堅持搞單反，別忘了，徠卡在膠卷時代一直有 R 系列，而在數(shù)碼時代則有 S 系列……
然而，單反相機卻始終沒有徹底把旁軸相機送進博物館，相反的，當(dāng)進入后數(shù)碼時代的當(dāng)下，單反被微單淘汰，而徠卡 M11 卻茍了下來，甚至還嚷嚷說自己是微單的鼻祖……
旁軸從來沒有真正退出歷史舞臺，的確，在 70 年代-80 年代，專業(yè)的可更換鏡頭旁軸系統(tǒng)逐漸瓦解被單反系統(tǒng)替代，contax 系統(tǒng)，L39 系統(tǒng)紛紛退出歷史舞臺。但是單個的，不可更換鏡頭的旁軸相機依然常見。
比如說 1968 年的 PETRI COLOR35，1969 年的奧林巴斯 35SF，同年的雅西卡 35GT，1973 年的柯尼卡 35FD，1977 年的佳能 DETALUX 等等~
相比便攜機涌現(xiàn)的 35 領(lǐng)域，在 120 領(lǐng)域倒是反射相機的天下，哈蘇的單反，祿來的單反系列和經(jīng)典雙反名震天下，而日系廠家例，BRONICA 專注單反，MAMIYA 的拳頭產(chǎn)品是 645 和 67 兩個類型的單反，PENTAX 則推出了 67T 型單反，富士倒是一直在出旁軸。就算是東德生產(chǎn)的 P6，那也是單反。
135 領(lǐng)域旁軸存在的理由相當(dāng)簡單：便攜。
單反相機也可以做得很小巧，可是單反相機的鏡頭卻很難小巧，在同等光圈焦距下體積要比旁軸鏡頭大不少。盡管口袋式的小型旁軸形狀也是不規(guī)則的，但總體體積還是要比單反小，而且操作起來會更加便捷。
相比之下，由于 120 主要是商業(yè)攝影，職業(yè)攝影領(lǐng)域使用，“便攜性”往往不是其考慮的內(nèi)容，就算是外拍，那也有助手，有車子，在那個年代不可能說時尚大片需要攝影師自己扛著一車子?xùn)|西滿大街跑。另一方面，120 相機往往體積比較大，往往也不符合記者和人文攝影師的需要，雙反除外~
并不是每個人都需要單反，因為大部分人對攝影的要求沒有那么高。正如現(xiàn)在大部分人根本不用相機，而用手機一樣，在那個年代，就用塑料鏡片隨便拍一次性相機都是大有人在。
到了 80 年代末，90 年代初，成體系的旁軸相機重新出現(xiàn)，無論是 135 還是 120。
相比徠卡 M，L39 這種多種類，同焦距多光圈的大系統(tǒng)，這一輪旁軸基本都采用小系統(tǒng)，也就是發(fā)售數(shù)量有限的鏡頭，不做鏡頭光圈的等級分配。無論是富士的 TX 系列，CONTAX 的 G 系列，還是 3 個 120 旁軸系列都是如此?？履峥ǖ?RF 相機和 COSINA 福倫達的 BESSA 相機最初也是封閉系統(tǒng)，盡管他們都使用了徠卡 M 口，但他們在一開始都只推出了極其有限的鏡頭，COSINA 福倫達是后來才放飛自我的。
之所以 90 年代旁軸扎堆冒出來，原因相當(dāng)復(fù)雜，這其中不可忽略的推手還是相機自動化的成果。這一批旁軸相機大多是自動相機，有想 CONTAX G，富士 GA 系列這樣的全自動相機，也有 TX 這樣的半自動相機。
全自動操作首先出現(xiàn)在富士 GA 相機上，它的便攜性使得它可以被更為廣泛地在時尚攝影，新聞攝影中被使用。
經(jīng)過 20 年的商業(yè)攝影實踐，事實證明在商業(yè)攝影時，依然需要許多手持操作，而 120 單反實在難以完成這種任務(wù)。專業(yè)的 120 旁軸的確能夠使得攝影師拍出許多單反難以拍到的角度和畫面。
而且，旁軸全自動化要比單反容易，一系列便攜卡片機的出現(xiàn)，更是提升了旁軸的地位。
日本國內(nèi)的復(fù)古熱同樣是不可忽視的重點。90 年代自動相機，特別是全自動單反發(fā)展是相當(dāng)迅速的，然而日本卻掛起復(fù)古便攜的狂風(fēng)。
日本的復(fù)古大潮是從炒作德系老鏡頭開始的，你們現(xiàn)在看到的至尊傳說，八枚玉傳奇，APO-LANTHAR 神話，都是那個時代的產(chǎn)物。而旁軸相機的概念更是炒得火熱。
為了順應(yīng)這種浪潮，CONTAX 推出了 G 系列旁軸，G 系列本身并無太多賣點，自動化做得很原始，它的賣點是集中在復(fù)活消失已久的 HOLOGON 和 BIOGON 上，廣告也是這么打的，而這種對稱式超廣角鏡頭在單反相機上是搞不出來的。你就看看 CONTAX 系統(tǒng)鏡頭被改了多少 M 口口子，就知道京瓷打痛點是多準了。
柯尼卡則干脆造了一臺 M 口相機，你想插什么插什么。富士 TX 則是玩錯位，玩寬幅，在我看來，這都是富士為了賣更多膠卷折騰出來的把戲。為什么富士要推出 6X9 的旁軸相機？照理來說，6X9 都能上座機了，竟然用旁軸這么草率的處理方案？其實也不難理解，超自動的 GA 系列和畫幅巨大的塑料系列，不都是為了費膠卷嗎？
說了一些歷史因素，我們聊聊，是不是旁軸有什么地方的確是單反無法替代的？
要弄明白這點，先要弄明白一臺旁軸和一臺單反究竟不同在哪里。
COSINA 福倫達曾經(jīng)出過一臺叫 BESSAFLEX 的 M42 單反，這臺相機充分證明了單反和旁軸其實就是取景系統(tǒng)不同，相機的其他機能都可以一樣，這臺相機和 BESSA R 旁軸就只有取景部分不同，其他的快門，操作，過片，倒片，都是一樣的，鏡頭上操作都是一樣的。簡而言之，旁軸可以和單反很不一樣，也可以大部分都相同。
如果就照相機取景的基本功能而言，旁軸相機當(dāng)然不如單反相機，特別是手動對焦方面，單反相機也有著更準確的優(yōu)勢（前提是你眼神要夠好），而旁軸相機的對焦區(qū)域太有限了。而且就鏡頭泛用性而言，旁軸是很難使用 135mm 以上焦距鏡頭的，這在新聞攝影里是致命傷。而且旁軸相機很難使用變焦頭，盡管有，但是使用感覺和單反不能比的。真的搞職業(yè)攝影的都知道高素質(zhì)變焦鏡頭特別好用，能省很多事。
單反相機由于反光板，人為地拉大了鏡頭后端到焦平面的距離，這使得一些廣角鏡頭設(shè)計，以及一些有針對性的非球面鏡頭設(shè)計難以實現(xiàn)。在膠卷時代，主要是不能使用對稱廣角，因為這種鏡頭后組一般比較大，而且后組貼近焦平面。其實，單反上也能制造角度很大的廣角，但在變形控制上不如這類旁軸鏡頭。
但是在過去，不能使用這個類型鏡頭被認為是無足輕重的事情，角度大于 28mm（135 標(biāo)準）的鏡頭很少用，大家試想一下，我們?nèi)粘z影你 24,21，乃至 18,15 用的多嗎？這種旁軸頭可以做到很小的變形，但因為角度太大了，所以近大遠小的透視變形也會變得非常厲害，這是鏡頭自己搞不定的問題。
其實沒有了這段距離，鏡頭開發(fā)的確可以進入新的紀元，正如現(xiàn)在性能上天的微單鏡頭。不過在過去，只有徠卡 M 鏡頭在 90 年代充分利用了這個特點。
最后，我想聊聊心理因素。
長期以來，玩攝影的人都會覺得旁軸相機比單反相機有格調(diào)，旁軸相機是相機，而單反相機更像是工具。所以你看人家伊麗莎白二世，拿的都是徠卡旁軸，祿來雙反，祿來 35，從來沒有看到過女王操一臺日本相機的。但是換個角度，女王真的操一臺尼康 F3 在手上，更下面拍她的記者一樣，那多滑稽。
有許多人認為就相機的格調(diào)，造型來看，單反是不可能替代造型規(guī)整大氣的旁軸的。我其實覺得很多單反也很大氣，比如尖頭的尼康 F2 啊，賓得 LX 啊什么的。
總之，旁軸存在總有其存在的道理。
本文來自微信公眾號：膠卷迷俱樂部 （ID：jiaojuanmi），作者：上海老污龜
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