祝大家新年快樂。
我在給高一學(xué)生家長(zhǎng)做政策時(shí)，許多家長(zhǎng)都說，我們家是女孩子，理科不行的，數(shù)學(xué)不行，讀讀文科比較好。
這時(shí)我會(huì)說，你別把科學(xué)家和高中物理，化學(xué)搞混了，科學(xué)家里女性的確少，但是高中物理，化學(xué)女孩子照樣高分。而且，文科是吧？你把你腦子里的文學(xué)家，歷史學(xué)家，哲學(xué)家，詩人，統(tǒng)統(tǒng)列出來，你看看里面有幾個(gè)女人？
的確，不可否認(rèn)這個(gè)世界的確是個(gè)雄性為主的世界，但這并不代表女性就不能有成就，有成就的女性多了去了。
今天，我們將關(guān)注攝影世界中的女性攝影家。
的確，攝影世界就和很多領(lǐng)域一樣，乍一眼看上去都是男人，很多人編輯史上最強(qiáng)攝影師，基本也都是男人。然而這不是攝影世界的全部，歷史上有許多非常優(yōu)秀的女?dāng)z影家，其中有許多猛人。
過去總有女生問我，女孩子是不是不適合拍照，我就說，你沒看到中國最賺錢的攝影師是個(gè)女的嗎？
攝影藝術(shù)誕生不到 200 年，它的發(fā)展大多在現(xiàn)代社會(huì)中進(jìn)行的，這是個(gè)提倡男女平等的時(shí)代，因而在攝影藝術(shù)里，女性攝影家的數(shù)量和質(zhì)量都是可觀的。
舊時(shí)代，無論東西方都沒有給予女性足夠的發(fā)揮舞臺(tái)，歧視女性普遍存在，她們的才能沒有因?yàn)闀r(shí)代而被埋沒。
而到了現(xiàn)代，女性的藝術(shù)才能才得到全方位的發(fā)揮。
今天我們就聊聊幾位有意思的女性攝影家。
在日本這樣一個(gè)封建國家，竟然能有石內(nèi)都這樣的攝影師，本身就是一種奇跡。
現(xiàn)在木村獎(jiǎng)里已經(jīng)成了女?dāng)z影家的世界，近 5 屆 7 位獲獎(jiǎng)?wù)哂?6 名是女性，2022 年也是女性。
然而在 2000 年女性大爆發(fā)之前，木村獎(jiǎng)只有一位女性獲獎(jiǎng)?wù)撸蔷褪鞘瘍?nèi)都，1978 年，第四屆獲獎(jiǎng)，今天我們的頭圖就是她拍的。
石內(nèi)都原名藤倉陽子，1978 年以街拍作品斬獲大獎(jiǎng)時(shí)，評(píng)委都不知道她是個(gè)女的。我看后來朝日社的編輯回憶，如果當(dāng)時(shí)知道石內(nèi)都是女的，戴上有色眼鏡，那她可能就拿不到獎(jiǎng)了。日本人在新世紀(jì)前都認(rèn)為攝影是男人的事情，他們?cè)谶^去甚至連外國著名女?dāng)z影師都不愿意多著筆墨。
這幾張照片則是她 1990 年的作品《1947》中，她出生于 1947 年，充滿著沖擊力。
雖然她這個(gè)作品受到一些 80 年代美國攝影的影響，然而日本其他攝影師同類型的作品大多在 21 世紀(jì)之后才出現(xiàn)。
此外她拍攝破爛也是很有名的作品，要比杉本博司拍攝海邊的廢棄物要早得多。
石內(nèi)都的作品其實(shí)帶有很強(qiáng)的男性化色彩，她本人也是生性倔強(qiáng)，和荒木，森山這一代人都是朋友，也是那一代“瘋子”里唯一的女性。
過去中國最賺錢的商業(yè)攝影師就是女的，在世界上也是如此。如果是 10 年前，可能還沒多少人會(huì)把她放進(jìn)自己的攝影史里，但是現(xiàn)在，你要不放 Annie Leibovitz（安妮?萊博維茨），那是不行的。10 年前你放安妮，你很不專業(yè)，10 年后你不放安妮，你也很不專業(yè)，因?yàn)樗挠绊懥艽螅欢仁鞘澜缟鲜召M(fèi)最貴的商業(yè)攝影師。
盡管可以預(yù)見 Annie 不會(huì)進(jìn)入 PHOTOPOCHE 之類的藝術(shù)叢書，但就攝影師本身而言，她不僅有著商業(yè)攝影過硬的技術(shù)，還有著對(duì)生命，對(duì)生活的情懷。
和許多商業(yè)攝影師一出名就自己變得更明星一樣牛頭馬面不同，Annie 總是讓人感覺這人很普通，不講究。她總是知道她想要什么，對(duì)于商業(yè)攝影師而言這是了不起的。
說句實(shí)話，Annie Leibovitz 沒什么藝術(shù)細(xì)胞，作品專業(yè)而工整，可復(fù)制性強(qiáng)。她的照片，要走藝術(shù)方向的大學(xué)生估計(jì)都看不上。但是她對(duì)攝影充滿著熱情，甚至有人稱她為女卡什。
當(dāng)然，也有藝術(shù)感拔群的女?dāng)z影師，Sarah Moon，法國著名女?dāng)z影家，過去的職業(yè)使模特。
雖然她也是著名的商業(yè)攝影師，但是她亂搞起來就厲害多了。安妮?萊博維茨屬于收了錢就讓客戶滿意的，而 Sarah Moon，不管收不收錢，都先讓自己滿意。
比如她會(huì)在 2008 年拍這種東西，這是你在絕大部分商業(yè)攝影師那里看不到的東西。經(jīng)常看藝術(shù)攝影的朋友會(huì)覺得她的作品很有意思。
如果理性思考，你會(huì)覺得 Sarah Moon 一定是在亂搞，肯定不可能把這種東西交給客戶吧？
但如果感性去體會(huì)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這才是讓你舒服的東西，而那種高清的，精致的商業(yè)照片，只會(huì)讓你覺得有點(diǎn)無聊。
所以我以前說 PHOTOPOCHE 把 Sarah Moon 放進(jìn)去，因?yàn)樗欠▏耍膊蝗驗(yàn)樗欠▏恕?/p>
在馬格南圖片社的攝影師名單上，75 年內(nèi)一共有 16 位正式女性成員，盡管許多是近幾年加入的新人，但也不乏 Inge Mroath，Martine Frank，這樣的老人，特別是 Inge Mroath，1953 年就加入圖片社。
我們能從馬格南的女性攝影師的鏡頭中看到世界的許多側(cè)面，正如他們的前輩一樣，她們同樣跋山涉水，長(zhǎng)時(shí)間拍攝，大批量拍攝，為我們展示人性的各個(gè)側(cè)面，在我的公眾號(hào)上也介紹過許多。
馬格南攝影師的作品每一套，甚至每一張背后，都有一段故事。
世界上還有很多女性攝影師，以后也許我會(huì)專門幾篇文章整理一下，為大家介紹一下。
我覺得攝影面前沒有性別之分，照片的質(zhì)量并不取決于它是誰拍的，是男的拍的，是女的拍的，而是在于它拍了什么，它的內(nèi)容是什么。事實(shí)上我們很多時(shí)候都是本末倒置的，我們先研究附加條件，再去用已經(jīng)假定的答案處理事物。正如古代社會(huì)在什么都還沒有的情況下，就假定女性什么都做不好。
人們總是用附加條件來衡量事物，用貼標(biāo)簽來掩飾自身的無知和無恥，不知道在這個(gè)現(xiàn)代的 21 世紀(jì)，乃至于未來的 22 世紀(jì)里，人類能夠改變這種壞習(xí)慣，認(rèn)清自我，實(shí)事求是，回歸事物本身的價(jià)值。
本文來自微信公眾號(hào)：膠卷迷俱樂部 （ID：jiaojuanmi），作者：上海老污龜
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