《最后生還者》改編劇的成功，是因?yàn)樽鰧?duì)了哪些事

自一月開播至今，HBO 制作的《最后生還者》劇集在海內(nèi)外都收獲了相當(dāng)正面的評(píng)價(jià)。在豆瓣和 IMDb 上，參與評(píng)分的人數(shù)雖然不同，但最終得出的分?jǐn)?shù)卻幾乎完全一致，均為超過(guò) 9 分的高分。

游戲改編影視作品，一直以來(lái)都非常容易遭遇口碑危機(jī)，而《最后生還者》已經(jīng)邁過(guò)了最容易翻車的幾道坎。最近播出的兩集，也延續(xù)下來(lái)了之前的評(píng)分勢(shì)頭，看上去大有以如此高分走向完結(jié)的趨勢(shì)。

這樣的表現(xiàn)，在游戲改編影視里是相當(dāng)罕見(jiàn)的。尤其是考慮到同樣出自頑皮狗工作室的游戲改編電影《神秘海域》，在豆瓣更是只勉強(qiáng)達(dá)到 6.3 分，我們就更有必要復(fù)盤一下，大獲成功的《最后生還者》劇集，到底在哪些方面做對(duì)了。

1. 先「玩懂游戲」再開拍

「動(dòng)筆之前，首先要確保自己真的玩明白了這款游戲，最好是徹底成為真愛(ài)黨。只有這樣，才能保證自己接下來(lái)的改編能夠保留游戲的精華?！?/strong>

這是《最后生還者》編劇之一克雷格?麥辛（Craig Mazin，HBO《切爾諾貝利》編劇），在談?wù)撊绾沃指木幱螒驎r(shí)的言論。

麥辛的話聽起來(lái)非常耳熟，游戲改編影視作品最常被玩家詬病的一點(diǎn)正是「不尊重原作」。這初看之下像是一個(gè)態(tài)度問(wèn)題，似乎操刀改編的編劇是因?yàn)檩p視游戲作品才將一手好牌打得稀爛。

然而，在一些影視從業(yè)者看來(lái)，這是一個(gè)跨行業(yè)的技術(shù)問(wèn)題，改編游戲最需要的恰恰是對(duì)游戲內(nèi)容大膽的揚(yáng)棄。

最初嘗試改編《最后生還者》的團(tuán)隊(duì)就抱有這樣的看法。2014 年，索尼旗下的幕寶電影公司嘗試和頑皮狗合作，共同將《最后生還者》改編成電影。此時(shí)，幕寶已經(jīng)發(fā)行了一系列口碑稀爛但票房熱賣的《生化危機(jī)》游戲改編電影。

在他們看來(lái)，如果要將《最后生還者》改編成面向廣大受眾的電影，最好的辦法就是簡(jiǎn)化游戲中近乎公路片的劇情、從中提取一些主要角色，將他們放進(jìn)一個(gè)充滿勁爆動(dòng)作場(chǎng)面的爆米花電影中。

原本的劇情對(duì)一部電影來(lái)說(shuō)太長(zhǎng)、也太復(fù)雜了，游戲接近生存恐怖的氛圍也不可取，那樣受眾人群過(guò)窄，將會(huì)大大影響票房。

頑皮狗的另一游戲系列《神秘海域》便是以這種「好萊塢大片」的模式改編的。這部電影在 2022 年上映，還原了游戲中「主角搭檔破解謎團(tuán)、打倒敵人、尋找寶藏」的故事框架，致敬了游戲中的數(shù)個(gè)經(jīng)典動(dòng)作場(chǎng)面，但敘事和動(dòng)作戲份的失調(diào)導(dǎo)致人物單薄、缺少成長(zhǎng)和情感刻畫，反派也是走走過(guò)場(chǎng)，沒(méi)有游戲中對(duì)于「寶藏激起的貪婪如何腐化人心」的追問(wèn)。

《神秘海域》電影的口碑只能算是勉強(qiáng)及格，但也創(chuàng)下了超過(guò) 4 億美元的全球票房，躋身史上最賣座的游戲改編電影第五名。

正是因?yàn)椤冈谏萄陨獭?，著手改編游戲的電影團(tuán)隊(duì)往往會(huì)優(yōu)先考慮如何拍出一部合格的商業(yè)電影，或許忠實(shí)原著也很重要，但絕不值得為此冒上賠錢的風(fēng)險(xiǎn)。

正因如此，幕寶電影公司和《最后生還者》主創(chuàng)尼爾?德魯克曼（Neil Druckmann）在這一點(diǎn)上的巨大分歧，最終導(dǎo)致改編電影的計(jì)劃擱淺。

相比之下，日后負(fù)責(zé)將《最后生還者》改編成電視劇的麥辛和其他同行最大的不同也正在于此 —— 他在接手改編工作前，就已經(jīng)是《最后生還者》的忠實(shí)玩家了。

他堅(jiān)信《最后生還者》游戲的成功之處，并不在于「英雄大戰(zhàn)真菌怪物」的動(dòng)作場(chǎng)面，而是玩家在這趟旅程上感受主角的成長(zhǎng)和角色間關(guān)系的變化。身為玩家的他被這個(gè)故事打動(dòng)，身為編劇的他則有把握將這個(gè)故事原汁原味地展現(xiàn)給電視劇的觀眾。

麥辛和德魯克曼在游戲《最后生還者：第二部》制作期間結(jié)識(shí)，此時(shí)的麥辛剛剛完成了大受好評(píng)的《切爾諾貝利》編劇工作。

二人相見(jiàn)恨晚，并很快將《最后生還者》的電視劇改編推進(jìn)了下去。如果說(shuō)找對(duì)人就已經(jīng)成功了一半，那么接下來(lái)主創(chuàng)所要面對(duì)的就是改編時(shí)確實(shí)存在的技術(shù)問(wèn)題了。從目前已經(jīng)播出的劇集來(lái)看，他們?cè)谶@后一半上，也成功了。

2. 玩起來(lái)像電影，不等于好電影

盡管「電影化敘事」是頑皮狗工作室近年的代名詞，但如果真把游戲內(nèi)容照搬成電視劇，絕對(duì)不是一個(gè)好主意。

其根本原因在于，游玩和觀看是截然不同的兩種體驗(yàn)。玩家操縱著游戲角色，從始至終都是在主動(dòng)地感知游戲里的一切，游戲呈現(xiàn)出的內(nèi)容會(huì)因玩家的操作而有著詳略、快慢等等差異。作為一個(gè)游戲，當(dāng)創(chuàng)作者賦予玩家操控的自由時(shí)，敘事的優(yōu)先級(jí)便已經(jīng)讓位于游玩體驗(yàn)了。

為了讓玩家享受順暢的游玩體驗(yàn)，頑皮狗想了很多辦法。他們有一個(gè)不成文的規(guī)定 ——「不到萬(wàn)不得已不使用過(guò)場(chǎng)動(dòng)畫，盡可能讓手柄始終被玩家握在手中?！?/p>

在他們看來(lái)，當(dāng)玩家把控制器放下時(shí)，他們就從游玩體驗(yàn)中抽身而出了。因此，從玩家點(diǎn)擊開始游戲到可以游玩，用時(shí)不到三分鐘。在這三分鐘里游戲通過(guò)動(dòng)畫簡(jiǎn)短展現(xiàn)了主角喬爾所處的世界、他和弟弟、女兒的關(guān)系。接下來(lái)，玩家就開始操作喬爾的女兒莎拉，在等待喬爾回家時(shí)面對(duì)災(zāi)難降臨。

而在電視劇里，同樣的橋段要在第一集的 20 分鐘以后才會(huì)出現(xiàn)。

在此之前，觀眾們會(huì)看到莎拉在那一天起床、做早餐、上學(xué)、準(zhǔn)備給喬爾的生日禮物、去鄰居家做客…… 等等鋪墊，除了莎拉，我們甚至還見(jiàn)到了莎拉的同學(xué)、幫莎拉準(zhǔn)備禮物的鐘表匠夫婦，以及莎拉鄰居一家。他們?nèi)际莿〖脑瓌?chuàng)人物，通過(guò)看似平靜卻暗流涌動(dòng)的一天，觀眾可以感受到災(zāi)難將平靜的現(xiàn)實(shí)一步步粉碎的整個(gè)過(guò)程。

其實(shí)，類似的橋段早就存在于游戲開發(fā)時(shí)的設(shè)定中，但最終讓位于游玩體驗(yàn)，沒(méi)有留到正式游戲里：很難想象玩家在開始游玩前先被迫觀看超過(guò) 20 分鐘不能跳過(guò)的過(guò)場(chǎng)動(dòng)畫是什么體驗(yàn)。

然而劇集觀眾，尤其是第一集觀眾往往會(huì)對(duì)故事展開的節(jié)奏抱有足夠的耐心。正所謂「進(jìn)度條暴露了一切」，觀眾對(duì)于自己會(huì)在一部劇開始的前五分鐘、半小時(shí)乃至一集接近尾聲時(shí)看到什么內(nèi)容有著大致的預(yù)期。觀眾可以接受編劇用大段時(shí)間做鋪墊乃至挖坑 —— 只要記得后面填坑就行了。

另外，劇集對(duì)游戲內(nèi)容的改編并非只增不減，其中對(duì)游戲前期敵人羅伯特的改編尤為成功。在游戲中，羅伯特作為一個(gè)被玩家很快擊敗的走私客小頭目，存在的意義就是供玩家走完教程、熟悉操作，并在死后接上主角喬爾和女主角艾莉相遇的橋段。

一般來(lái)說(shuō)，游戲教程階段如果插入太多故事信息，初上手的玩家很容易顧此失彼，要么是記不住一些游戲機(jī)制，要么是忽略了關(guān)鍵情節(jié)。

電視劇則沒(méi)有類似的問(wèn)題，在劇中，喬爾找到羅伯特時(shí)發(fā)現(xiàn)后者已經(jīng)死了，這條線索短暫展示了喬爾在劫后世界的身份后就干凈利落地結(jié)束，回到了主線上，正所謂「詳略得當(dāng)」。

3. 換位思考是個(gè)好東西，但也別太常換

當(dāng)玩家徹底沉浸到游戲角色所處的世界中時(shí)，獲得的不僅是代入感，同時(shí)也是一副枷鎖：玩家往往只能以角色的視角感知游戲世界。

相較之下，劇集觀眾則是旁觀者，即使他們心系故事中的主人公，也不妨礙他們?cè)诠适碌牟煌恕⒉煌攸c(diǎn)甚至不同時(shí)間來(lái)回切換。大段的倒敘和閃回、視角的切換在電視劇中是常見(jiàn)的敘事手段，但在游戲中，這樣的做法則很容易破壞玩家的體驗(yàn)。