這兩年，中國傳統(tǒng)文化頻頻出圈。
從去年央視春晚驚艷全網(wǎng)的《只此青綠》到今年口碑爆棚的《碇步橋》，從河南衛(wèi)視《唐宮夜宴》《中秋奇妙夜》的刷屏，到三星堆文物的全網(wǎng)關(guān)注，再想到這幾年的國潮、漢服潮、典籍熱……
可以說，中國傳統(tǒng)文化正迎來復(fù)興的最好時代。
在此背景下，最近又有一個讓很多國風(fēng)古典愛好者興奮的消息傳來：中華古籍的頭部 IP《永樂大典》數(shù)字圖書館已經(jīng)順利上線了！
了解《永樂大典》的朋友應(yīng)該知道，這是編纂于明朝永樂年間的一套大型類書。
它保存了 14 世紀(jì)以前中國歷史地理、文學(xué)藝術(shù)、哲學(xué)和百科文獻，內(nèi)容不僅涵蓋經(jīng)、史、子、集，還包括天文、地志、陰陽、醫(yī)卜、僧道、技藝等知識。
這部大典共 22877 卷，分裝成 11095 冊，全書約 3 億 7 千萬字，是我國最早最龐大的百科全書，比法國狄德羅編纂的百科全書和英國《大英百科全書》還要早 300 多年。
當(dāng)真是不折不扣的東方世界文化珍品。
不過可惜的是，數(shù)百年來，戰(zhàn)亂紛紛，《永樂大典》的命運也顛沛流離，損失慘重。
目前全球僅存 400 余冊殘篇，中國 200 多冊。這次《永樂大典》高清影像數(shù)據(jù)庫首次公開了 40 冊內(nèi)容，登錄古籍?dāng)?shù)字化平臺“識典古籍”就可以瀏覽。
▲ 數(shù)百年的歷史動蕩導(dǎo)致大典流散
而這樣一件頗具意義的事，是由全國古籍整理出版規(guī)劃領(lǐng)導(dǎo)小組規(guī)劃指導(dǎo)、國家圖書館出版社立項，同時由北大-字節(jié)數(shù)字人文開放實驗室承接設(shè)計和研發(fā)。
整體來說，這個項目是政府機構(gòu)、高校和科技公司合作的典范。
這次的項目從 2021 年 11 月就開始立項，國圖出版社牽頭，參與人員主要是字節(jié)跳動研發(fā)團隊，和北大古籍文獻專家。前者提供技術(shù)、創(chuàng)意和設(shè)計，后者提供學(xué)術(shù)背景支撐，并且就網(wǎng)頁設(shè)計提供建議。
雙方在接近一年的時間里，從內(nèi)容出發(fā)，落實到設(shè)計，再從設(shè)計回歸到內(nèi)容，一遍遍將產(chǎn)品打磨成型。
我們先來看看他們最終的成果。
首先打開網(wǎng)站，古典、素雅且符合現(xiàn)代審美的風(fēng)格撲面而來。
主頁內(nèi)容分為 6 個板塊，分別是初見、流光、驚鴻、珠聯(lián)、綴玉、遺編。名稱用詞考究，富有古韻。
初見板塊最大的兩點是一本 3D 立體動畫模型的古籍，點擊相應(yīng)按鈕，可旋轉(zhuǎn)和翻頁，在此場景之中，用戶對于古籍有種可感受、可觸摸的沉浸式體驗。
古籍模型周圍有玉璽和筆、墨、紙、硯。主頁下方分為大典概覽、開本尺寸、卷冊數(shù)量三個欄目，用戶依次點擊進去，能直觀地對大典的內(nèi)容、書本大小、卷冊數(shù)做進一步了解。
流光板塊頁面亦為動畫背景，樓閣亭榭，香煙裊裊，鐘鳴鳥啼，烘托出古籍的厚重感。
這個板塊相當(dāng)于一個科普介紹的板塊，重在呈現(xiàn)數(shù)百年來《永樂大典》的幾個歷史節(jié)點，包括鴻篇問世、浴火重生、監(jiān)守自盜、兵連禍結(jié)、殘章猶散、合浦還珠六個節(jié)點，依次點擊，可從中更清晰地了解大典的命運及歷史。
第三板塊驚鴻則主要介紹大典的編撰方式和編撰內(nèi)容，大典是中國古代規(guī)模最大的類書，保留了許多古籍的文本原貌，并收錄大量宋元時期的古籍。
第四板塊珠聯(lián)則提供了大典的檢索功能，包括檢韻和編韻，可以在這里通過韻部檢索到大典的具體章節(jié)。
第五板塊綴玉則列出了《永樂大典》中的輯出文獻，凸顯了大典的文獻價值和史料價值。
最后一個板塊是遺編，展示了目前《永樂大典》的分布情況，頁面中有一個地球模型，用戶可以轉(zhuǎn)動模型并交互，直觀地了解大典的分布和館藏信息。
整體看下來，《永樂大典》數(shù)字圖書館的精致、典雅和沉浸感讓人印象深刻，網(wǎng)頁的六大板塊呈現(xiàn)一種線性邏輯，能夠讓人對大典的編排方式、內(nèi)容來源和外在歷史都有清晰的了解。而且六大板塊在交互上有比較順暢的銜接和轉(zhuǎn)場，背景動畫和音效制作也較為精良，堪稱大片體驗。
能夠?qū)崿F(xiàn)這種出色的觀看和交互體驗，與字節(jié)跳動及北大古籍專家團隊們的精益求精是密不可分的，其中特別值得一提的是在技術(shù)上的突破和應(yīng)用。
相信大家在體驗時也能感覺到，這次《永樂大典》數(shù)字圖書館最大的亮點之一，是 3D 化。正是 3D 化，讓《永樂大典》能夠以直觀、自然、沉浸式的方式呈現(xiàn)在大家面前。而負(fù)責(zé) 3D 化解決方案的，是字節(jié)跳動的技術(shù)團隊。
具體來說，把 3D 技術(shù)移植到古籍閱讀平臺，字節(jié)跳動的技術(shù)團隊解決了以下問題：
360 度還原《永樂大典》原貌；
控制 3D 模型的 360 度旋轉(zhuǎn)；
在低端設(shè)備中查看《永樂大典》時的性能；
標(biāo)記點隨模型轉(zhuǎn)動的問題；
古籍流散數(shù)據(jù)在首屏渲染中的性能問題。
詳細的技術(shù)方案，我們可以舉例來說。
比如第一步是要 360 度還原《永樂大典》的原貌，字節(jié)跳動使用了如點光、平行光、漫反射光等不同的光源，并且配置這些光源不同的位置、角度、光照強度、光源顏色、光源衰減量。
書籍表面的貼圖組合包括凹凸貼圖、法線貼圖、光照貼圖等，它們共同作用到模型上，以還原出《永樂大典》本來面目。
另一方面，他們利用 shadowMaterial 組件，通過調(diào)整組件的位置，旋轉(zhuǎn)角度以及透明度，來實現(xiàn)大典在桌面上的效果。
通過這些技術(shù)，我們看到的數(shù)字版《永樂大典》才能栩栩如生。
再比如控制大典模型 360 度旋轉(zhuǎn)方面，在以往的場景中，大多通過 Orbit controls（軌道控制器）使相機圍繞目標(biāo)進行軌道運動。
但是這個場景中，《永樂大典》的陰影需要始終保持在頁面下方，所以技術(shù)人員需要構(gòu)建模型，使之能夠跟隨鼠標(biāo) 360 度轉(zhuǎn)動，且實現(xiàn)模型的慣性轉(zhuǎn)動。
為了讓低端性能設(shè)備也能流暢查看《永樂大典》數(shù)字版，字節(jié)跳動的技術(shù)人員也對相關(guān)應(yīng)用程序做了創(chuàng)新和優(yōu)化，比如書籍內(nèi)頁材質(zhì)的懶加載，模型源文件壓縮，模型動畫幀按需加載，模型預(yù)加載等等。
利用這些手段，他們有效地優(yōu)化了性能，帶給用戶更加順暢的體驗。
最后，還有古籍流散數(shù)據(jù)在首屏渲染的問題也很重要。在這次項目中，流散數(shù)據(jù)需要在首屏繪制 80 多條線段并附帶動畫效果，如何使這 80 多條線段動畫流暢且不卡頓地展示出來，字節(jié)團隊通過自定義材質(zhì)的方式，實現(xiàn)了一種線段材質(zhì)的組件。
也就是，通過將線段長度傳入材質(zhì)中，繪制出等距離的虛線；再通過傳入的百分比參數(shù)，控制線段渲染的長度，從而高性能地實現(xiàn)線段動畫。
總之，字節(jié)跳動研發(fā)團隊在技術(shù)上的創(chuàng)新和應(yīng)用，為這次《永樂大典》數(shù)字圖書館項目打下了堅實地基，也為讀者更好地閱讀原文鋪好道路。其意義不言而喻。
當(dāng)然，要做好這個項目，只有技術(shù)上的創(chuàng)新肯定不夠。因此，來自北大的學(xué)術(shù)顧問團隊也扮演著重要角色。
自項目開始以來，他們依托于北大數(shù)字人文研究中心，共同策劃數(shù)字化方案，同時不斷協(xié)調(diào)國圖出版社和字節(jié)研發(fā)設(shè)計人員。一方面，從國圖出版社獲得古籍高清影像素材，附于每個章節(jié)內(nèi)部；另一方面，則為字節(jié)的團隊介紹《永樂大典》的相關(guān)歷史背景。
去年國家圖書館開了兩個展覽，一個是“《永樂大典》特展”，另一個是“中國古籍史陳列展”。字節(jié)跳動團隊看完展覽后，集體花費大量時間學(xué)習(xí)相關(guān)古籍知識，從《永樂大典》的內(nèi)容組成，到知識管理方式，再到程序設(shè)計和美工設(shè)計。
這個過程中，他們與北大學(xué)術(shù)顧問團隊不斷溝通，聽取建議，雙方緊密的合作，才讓《永樂大典》的數(shù)字化達到了超出預(yù)期的效果。
這個“超出預(yù)期”，首先是 3D 的形式突破了以往通常采用圖片的二維方式，這是一大創(chuàng)新，其次，是字節(jié)跳動團隊做出的整體效果確實對讀者很友好，生動形象，這一點非常重要。
為什么這么說？
因為《永樂大典》其實本身就是一種大眾讀物，它里面并非全是枯燥難懂的內(nèi)容，而是融合了經(jīng)典文化和大眾文化于一體。當(dāng)年朱棣沒有完全按照傳統(tǒng)的皇家思想指導(dǎo)編撰《永樂大典》，而是故意容納很多民間知識，這也讓其變得豐富易讀。
大眾讀物，就應(yīng)該以貼近大眾的方式傳播。這一次《永樂大典》的數(shù)字化也體現(xiàn)了這個宗旨。對于接下來的傳播，專家團隊還給字節(jié)規(guī)劃了多達 15 個傳播方案，都是避免教科書化的，例如與抖音文史創(chuàng)作者合作，發(fā)布幾組趣味性講解古籍的視頻等等，目的就是不讓古書成為孤島，而是要降低門檻，觸及更多的人。
細想，如果沒有數(shù)字化技術(shù)，沒有這次項目中各方投入的努力，《永樂大典》也許只是放在博物館里的一件文物，其中的文字思想與大眾難有關(guān)聯(lián)。
而在這次公益性的數(shù)字化平臺加持下，《永樂大典》的價值和光輝便能得到重新釋放，并且在新的時代煥發(fā)出新的生命力。
更關(guān)鍵的是，有了這次《永樂大典》數(shù)字圖書館項目的成功案例作為經(jīng)驗，未來我們也可以期盼更多古典書籍?dāng)?shù)字化的進程得以推進，大眾也能借此再度領(lǐng)略傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵與風(fēng)貌。
可以說，這是一件功在當(dāng)代，利在未來的事。
當(dāng)看到中國那些悠久的傳統(tǒng)文化藝術(shù)珍品被現(xiàn)代技術(shù)打磨掉歷史與歲月的塵埃，重新熠熠生輝時，這種奇妙的感覺相信會觸動到所有人。
或許，這就是最好的科技人文主義了吧。
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